INTRODUCCIÓN

 

Plotter Mural - Imagen Visual - Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art -
Centro de Artes - Universidad EAFIT - Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

 

Postdata es el tema de convocatoria a la exposición internacional de Mail Art & Net Art que en español puede denominarse bajo las acepciones de Arte Correo, Arte Postal, Arte por correspondencia o Arte de Redes presentada en el Centro de Artes de la Biblioteca Luís Echavarría Villegas de la Universidad EAFIT, en Medellín, Colombia, entre los días 23 de Octubre y el 21 de Noviembre de 2008. Esta muestra hace parte del proyecto curatorial y de investigación denominado “El arte por correo en América Latina. Una aproximación desde la cibercultura”; realizada por el profesor Tulio Restrepo Echeverri, integrante del Grupo de Investigación en Estudios Culturales (GEC), en la línea de cultura visual, de la Escuela de Ciencias y Humanidades de la Universidad EAFIT.

El proyecto tiene como propósito indagar por los antecedentes artísticos, los principales exponentes, sus manifestaciones estéticas, el panorama sociopolítico y su influencia en la obra de los mail artistas latinoamericanos y a sí mismo registrar su actividad en el movimiento del Mail Art internacional como expresión y práctica artística contemporánea que circula y distribuye sus obras a través del sistema postal y a través del ciberespacio con independencia del circuito oficial del arte y de las galerías comerciales.

La exposición Postdata se propuso como un producto alterno de la investigación mencionada que evidenciara de manera tangible la acción directa de este movimiento mundial de intercambio y comunicación a través del medio postal; puesto que generalmente el resultado y las actividades de la misma se encausan en un ensayo monográfico y de esta manera quedarían veladas al público las expresiones estéticas y los contenidos remitidos por artistas de diversas culturas.

 

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Centro de Artes, Universidad EAFIT - Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Centro de Artes, Universidad EAFIT - Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Centro de Artes, Universidad EAFIT - Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

El trabajo realizado como curador incluyó entre otros asuntos, la concepción y organización del evento, la gestión cultural del espacio de exposición, la selección de los artistas postales, el diseño gráfico digital de la imagen de identidad para la difusión y el tramite postal de convocatoria, de los comunicados a medios, el diseño de montaje, la continua comunicación y recepción de obras canalizadas vía postal e Internet durante el tiempo establecido para el envío de las mismas (en el Mail art se denomina un deadline, o fecha límite, de cierre, etc.); y finalmente, el retorno de la documentación a los participantes dado que en este circuito es un requisito para completar el ciclo de comunicación a distancia, donde se produce un proceso de comunicación interpersonal cuando existen campos comunes de experiencia entre el emisor y el receptor del mensaje para transmitir e intercambiar información. La curaduría constituye además una disyuntiva para la obtención y registro documental de obras postales que se convierten en fuentes primarias y secundarias para la delimitación de un objeto de estudio estructurado en primera instancia, desde la epistemología, desde teóricos de la comunicación, los nuevos medios y el arte contemporáneo; desde los artículos, ensayos y teoría sobre el arte por correspondencia realizada por los propios artistas postales al recolectar obras y experiencias de individuos o grupos que debaten y experimentan flexiblemente a través de medios, técnicas y tecnologías diversas. A sí mismo, las tempranas vanguardias de principios del siglo XX, de raíz filosófica, literaria y poética entre ellas, el futurismo, el constructivismo, el dadaísmo y el surrealismo junto con las neo-vanguardias de mediados del siglo XX como el arte conceptual y el fluxus son el marco de referencia de cuyas manifestaciones creativas retoman los artistas postales sus formas de expresión a través de la práctica del collage, el arte sonido, la música, el video arte, el fax arte, las instalaciones, el performance, la poesía visual y la poesía concreta, entre otras.

 

Postal de convocatoria (tiro). Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Medellín - Colombia - 2008
Diseño Gráfico: Tulio Restrepo

Postal de convocatoria (retiro). Exposición Internacional Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Medellín - Colombia - 2008
Diseño Gráfico: Tulio Restrepo

Desde el enfoque de los estudios culturales esta investigación pretende analizar este fenómeno comunicativo que se manifiesta como una práctica cultural cotidiana, una acción artística directa autoorganizada de iniciativa individual o grupal a través del canje de arte por correo, de la interacción comunicativa a través de los cibermedios inserta en un contexto político y social determinado como lugar donde se manifiesta la cultura. Igualmente, pretende investigar por el paradigma comunicativo y las expresiones del Mail Art latinoamericano a partir del surgimiento del ciberespacio gracias a las características espacio temporales específicas del medio y a las consecuencias que el fenómeno masivo de la Internet ha aportado en la conformación de una comunidad virtual y su actividad artística en redes telemáticas; dando apertura a nuevas dinámicas estético comunicativas que modifican el hecho de la producción, la factura de obras, el cruce de mensajes y la realización de proyectos debido al empleo de las recientes tecnologías digitales determinadas por la evolución de la Web y su desarrollo actual caracterizado por el uso de software social; articulando espacios de divulgación en sitios Web, Blogs, e-mail art y Net Art, entre otros, que actualmente difunde su correspondencia en dos redes yuxtapuestas, la red de arte postal internacional y la red telemática del ciberespacio a través de Internet.

 

Postal Invitación Inauguración (tiro). Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Medellín - Colombia - 2008
Diseño Gráfico: Tulio Restrepo

Postal Invitación Inauguración (retiro). Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art
Medellín - Colombia - 2008
Diseño Gráfico: Tulio Restrepo

 

¿Por qué una Postdata?

Buscando un pretexto para realizar un llamado al networking internacional de Mail Art, escogí este concepto como tema de convocatoria pues resultaba apropiado por varias razones: la primera consiste en que es una palabra exclusiva de la comunicación a través del correo, una alternativa para añadir información a causa de un olvido o como énfasis y complemento a la idea general de la misiva. La segunda razón, postula una expresión de amplia interpretación estética susceptible de ser transferida a múltiples formatos, substratos y medios. La tercera razón es que se constituye en un término culturalmente nemotécnico que activa la memoria sugestivamente. Cito a continuación su significado literal para connotar indirectamente esta voz: “La postdata o posdata (de la expresión latina Post datum o post data, que significa "después de la fecha"; abreviado, P.D. o PD), es la anotación que se añade al final de una carta, después de haberla terminado y firmado, como alternativa para añadir información que no se recordaba o conocía mientras se estaba escribiendo. Su significado hace referencia a aquello que se pone después de la data, la fecha que se escribía siempre al final de las cartas para indicar cuándo habían sido terminadas.” (1) De forma tradicional este tipo de “nota al pie” o mensaje aclaratorio es propio del correo postal y se efectuaba como mensaje escrito a mano con tinta o con máquina de escribir por lo cual, una vez trazado, se hacía dificil la alteración del texto escrito. Análogamente, el correo electrónico ha hecho de la postdata una fórmula innecesaria, puesto que las tecnologías informáticas permiten realizar cualquier tipo de modificación al estilo y cuerpo del mensaje antes de ser enviado. Retomando su significado, este llamado “después de la fecha” o postdata, se constituye en el objeto de reflexión a partir del cual cada artista que recibiera la postal de convocatoria, estaría en libertad de enviar por correo de superficie o por correo electrónico su anotación visual, sonora, performática, conceptual o multimedia, para añadir información referencial describiendo desde sus competencias algo objetivo sobre la realidad y el acontecer global, sobre su contexto político-social o de manera autorreferencial para divulgar sus nuevas experiencias estéticas, renovar su comunicación en un Still Live en la red de arte postal internacional.

 

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Video Performances de Eugenia Serafíni - Italia
Exposición Internacional Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

 

Una expresión análoga a la postdata es la de post scriptum (P.S.); expresión latina que significa “después de escrito”, utilizada cuando el autor sin necesidad de modificar el cuerpo del mensaje, emplea esta fórmula para incluir información adicional no necesariamente relacionada con el asunto principal del mensaje. Teniendo en cuenta que tanto la postdata como el post scriptum son a su vez, modelos para corregir o añadir algo posterior al texto concluido, metafóricamente, el texto, es el objeto y la opción para que el contenido de las obras postales reunidas en esta exposición, manifiesten, sin renunciar de ningún modo a sus prácticas artísticas y a su pensamiento, algún dato o argumento, es decir, se convierte en una relectura de sucesos históricos, artísticos, culturales o sociales o en una lectura actual al contexto global o local bajo la interfaz heterogénea del arte postal. Cada muestra de Mail Art tiene la particularidad de incluir y utilizar todo tipo de lenguajes y técnicas para comunicar en diversos códigos, visuales, sonoros, textuales, o performáticos, algo con carácter artístico, la mayoría de los casos sin limitaciones a las dimensiones, las técnicas o las expresiones que estos conllevan, sin jurados, premios, distinciones o especulaciones monetarias, es decir, se hace un barrido de todos aquellos mecanismos culturales de control que introducen un ruido anómalo a la producción del artista postal. De paso, es una oportunidad histórica para levantar y configurar con esta información aspectos relativos al comportamiento y evolución del trabajo de los nuevos y consagrados networkers al remitir sus mensajes al punto de contacto desde latitudes cercanas o remotas resultando una evidencia de primera mano para la investigación en cuestión.

Una expresión análoga a la postdata es la de post scriptum (P.S.); expresión latina que significa “después de escrito”, utilizada cuando el autor sin necesidad de modificar el cuerpo del mensaje, emplea esta fórmula para incluir información adicional no necesariamente relacionada con el asunto principal del mensaje. Teniendo en cuenta que tanto la postdata como el post scriptum son a su vez, modelos para corregir o añadir algo posterior al texto concluido, metafóricamente, el texto, es el objeto y la opción para que el contenido de las obras postales reunidas en esta exposición, manifiesten, sin renunciar de ningún modo a sus prácticas artísticas y a su pensamiento, algún dato o argumento, es decir, se convierte en una relectura de sucesos históricos, artísticos, culturales o sociales o en una lectura actual al contexto global o local bajo la interfaz heterogénea del arte postal. Cada muestra de Mail Art tiene la particularidad de incluir y utilizar todo tipo de lenguajes y técnicas para comunicar en diversos códigos, visuales, sonoros, textuales, o performáticos, algo con carácter artístico, la mayoría de los casos sin limitaciones a las dimensiones, las técnicas o las expresiones que estos conllevan, sin jurados, premios, distinciones o especulaciones monetarias, es decir, se hace un barrido de todos aquellos mecanismos culturales de control que introducen un ruido anómalo a la producción del artista postal. De paso, es una oportunidad histórica para levantar y configurar con esta información aspectos relativos al comportamiento y evolución del trabajo de los nuevos y consagrados networkers al remitir sus mensajes al punto de contacto desde latitudes cercanas o remotas resultando una evidencia de primera mano para la investigación en cuestión.

 

Trabajos de Moggens Otto Nielsen - Atmosphere controlled - Dinamarca
Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT.
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Daniel Felipe Agudelo Rojas

Curador Postdata, Tulio Restrepo
Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Reportero Gráfico, Edwing Bustamante Sección Cultural, La Metro – Periódico El Mundo

Escultura Sonora, Güe Schmidt - Austria
Exposición Internacional Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art, Centro de Artes, Universidad EAFIT
Medellín - Colombia - 2008
Foto: Reportero Gráfico, Edwing Bustamante Sección Cultural, La Metro – Periódico El Mundo

 

En el mes de diciembre de 2007 por correo postal y por correo electrónico fue franqueada la postal de convocatoria, invitando en su reverso al envío de trabajos que reflexionasen sobre el concepto mencionado entorno a los géneros y técnicas que cito a continuación: arte postal en archivo (material retrospectivo), cartas, sobres, postales, estampillas, sellos y libros de artista, periódicos, antiregistro, revistas ensambladas (fanzine), esténcil, catálogos, arte sonido, música, vídeo arte, reprografías, fotocopia (copy art), dibujos, grabados, pintura, escultura, collage, arte fax, objeto, poesía visual, poesía concreta, performance, happenings, correspondencia, entrevistas, instalaciones, Internet: cybercreaciones en arte de redes (denominado contemporáneamente por críticos y curadores oficiales como Net art), e-mail art, blogs y Web de arte postal, entre otros. La presentación de obras a continuación no se hace con base en preferencias ni juzgamientos categóricos, se hace con el ánimo de visualizar en forma y fondo obras que son reencausadas hacia el circuito de arte postal por convicción, por la adopción de una filosofía que se sustenta fidedignamente en las prácticas artísticas heredadas de los manifiestos y teoría de las vanguardias mencionadas y que en consecuencia a teorizado y sustentado su quehacer artístico con base en la interacción y comunicación en la red análoga de arte postal; en el cuidadoso y personalizado registro de obras en archivos no oficiales, produciendo publicaciones, exposiciones, encuentros o meetings, congresos y performances y recientemente con la cyber actividad a través de la red digital de arte postal o "The digital mail art networking", en comunidades virtuales. La carta en arte postal es a su vez la obra y el vehículo para quién desea comunicar conceptos valiéndose exclusivamente de la escritura manual, mecánica o digital. El ejemplo a continuación, destaca el trabajo enviado por el networker Belga, Charles Francoise, puesto que se encuentra directamente en relación con la praxis del arte conceptual que de manera objetiva reflexiona acerca de la función del arte como práctica y manifestación cultural, sobre los valores estéticos, éticos y sociales de la obra de arte en un contexto sociohistórico determinado y sobre los supuestos alcances de la industria cultural en nombre de esta institución. La obra es una carta manuscrita cuyo mensaje consta sólo de texto expositivo, argumenta y cuestiona la pérdida de sentido del trabajo colaborativo en la red de arte postal, con el arribo de Internet, es decir, expone que ha practicado durante el período comprendido entre los años 1981 y 2001, por espacio de 20 años, y que ha cesado, según sus palabras, de comunicar por este medio por la siguiente razón (cito apartes de su comunicado)… [..] “I think that since the arriving of Internet, “mail art networking” hasn´t any sense anymore…”. (“Pienso que desde el arribo de la Internet, “el trabajo en la red de arte postal” ya no tiene ningún sentido …”). “That´s why I am only interested now in archiving (of the last millenium “paper” activities or “pre-Internet” technology). (“Es por esto que solo estoy ahora interesado en el Archivo (en las actividades sobre “papel” del último milenio o de la tecnología “pre-internet”). Lo anterior da pie para un debate en red pues se hace necesario explorar y determinar si existe una perdida de valor y connotación de lo intercambiado en arte postal, de sus características como constructo cultural susceptible de ser coleccionado, reprocesado en otras obras, etc.; dado el significado y alcance que las TIC, tecnologías de la información y la comunicación han implementado respecto a los múltiples servicios para el intercambio de mensajes. Un ejemplo de esto, es la carta corriente, sustituida por el modelo electrónico del e-mail, cuyo modo de transmisión y recepción conlleva la transferencia y apropiación de nuevas tecnologías y la conversión de lenguajes, desplazando progresivamente este documento tradicional y objetual hacia la idea, es decir, en el contexto de una interfaz específica para la gestión de correo electrónico, la carta electrónica, tiene un carácter antiobjetual, que confirma la formulación del arte conceptual, siendo más importante lo comunicado por sobre aspectos objetuales, tales como: el soporte, sus matices, su caracterización o personalización, que dejan de ser imprescindibles y dan de paso, gracias a la ingeniería, el diseño gráfico y las disciplinas cognitivas, la introducción de una dimensión multimedia al cuerpo del mensaje favoreciendo la teorización y la interacción comunicativa entre pares o integrantes de comunidades virtuales de arte postal. Entre viejas y nuevas tecnologías podemos establecer algunas otras valoraciones algunas ya conocidas, relativas al canal o medio que transporta los mensajes a través del correo postal y del e-mail, que sería necesario enumerar: 1. La forma del e-mail actual sintetiza los tres medios de comunicación personal y profesional estándares; a su vez, la carta, el fax y el teléfono. 2. Podemos considerar al e-mail como un medio que el Mail Art adoptó para convocar a exposiciones en red declarando el e-mail art como un medio de expresión conceptual. 3. Un e-mail art, puede imprimirse sobre multitud de substratos, entre ellas el papel, una vez sea modulado y demodulado por la tecnología de servidor de Internet que transporta el mensaje. 4. La inmediatez en la emisión y la recepción digital de la obra es invaluable en términos de eficacia en la transmisión del mensaje (un test de envío de un auto e-mail con datos multimedia optimizados retorna desde el servidor al usuario en tan sólo 3 segundos!!!); con esto el modelo antiobjetual del correo electrónico es virtualmente susceptible de reenviar, actualizar, editar, copiar y remitir a destinatarios adicionales. 5. Facilita la retroalimentación de información por la urgencia entre las partes que intercambian mensajes, en oposición al flujo análogo, hecho que sólo puede ser totalmente percibido por un artista postal que halla experimentado el trabajo en ambos sistemas de transmisión de correspondencia, o sea, practicado antes y después del nacimiento del ciberespacio. 6. La virtud del Mail Art networking es su doble funcionalidad, el manejo de dos canales, el del correo postal y el electrónico que constituyen hemisferios y dimensiones comunicativas alternativas para comunicar arte en red. 7. Llama la atención que nuestro amigo Charles Francoise halla citado su e-mail en la carta pudiendo digitar y enviar este mensaje en tan sólo unos minutos prefiriendo ponerlo al correo postal para enviarnos esta Postdata. Mis más sinceros agradecimientos por este honorable gesto de nuestro colega que valida el intercambio de documentos físicos acrecentando el archivo postal y dando pie a tener un magnífico ejemplo para los futuros estudiosos del arte postal.

Carta enviada como Postdata por el networker de Bélgica, Charles Francoise

Sobre carta enviado como Postdata por el networker de Bélgica, Charles Francoise

 

Un ejemplo a manera de contrapropuesta es el e-mail art enviado a Postdata por Graciela Gutiérrez Marx, xilógrafa, docente, pionera del arte correo en Argentina. Sus actividades se desarrollan en el arte de acción, el fluxus, la poesía visual y en el Networking Internacional en el cual participa ininterrumpidamente desde la década de los 70’s. Las imágenes a continuación nos ilustran acerca de dos mensajes sucesivos enviados el 30 de septiembre de 2008 18:02:25 GMT-05:00; y el 1 de octubre de 2008 9:33:45 GMT-05:00; sobre los cuales adjunto un facsímil electrónico como constancia del comunicado. La primera imagen presenta la carta que dirige la señora María Isabel Chorobik de Mariani a su nieta Clara Anahí Mariani, desaparecida durante la dictadura militar del 76 en Argentina. El mensaje presenta el documento de identidad de la bebe secuestrada junto a fotos de sus padres, secuestrados y desaparecidos igualmente por el golpe de estado. Esta Postdata, reactualiza una protesta reclamando por la vida, el amor y la compañía de su ser querido al tiempo que nos ilustra brevemente sobre el entorno familiar y acerca de los sucesos acaecidos en que las fuerzas armadas argentinas desplazaron al justicialismo del poder el 24 de marzo de 1976, destituyendo de su cargo a María Estela Martínez de Perón. Graciela Gutiérrez Marx, vivencia entonces este contexto sociopolítico de la toma de poder autodenominado por los militares como “Proceso de Reorganización Nacional”, que hace extensivo el concepto de subversión a toda manifestación ideológica, entre ellas el arte correo, en oposición al modelo económico que se quería imponer. En sus palabras podemos hacernos a una idea desde su artículo publicado en el número 7 de kairanzine que dirige el Mail Artista Italiano Gianni Simone, denominado: “Mi Vida en el Arte Correo – Los artistas invisibles o la red sin pescador”; del cual extracto unos apartes: “En el 75 se hizo la primera muestra de Arte correo en Buenos Aires (organizada por Vigo y Zabala) que recibió, premonitoriamente, el nombre de ULTIMA y en la que ya "los servicios de inteligencia del Estado" comenzaron a ejercitar la censura, que pronto se tornó en represión. Y justamente la censurada fui yo: había provocado al orden establecido con aquel primer sello enviado a Holanda que representaba una paloma con forma de mano estereotipada, icono de un lema implantado por el Ministro López Rega, que se emitía por televisión. Eran la paz y el silencio (¿el de las tumbas?) los que prometían el progreso para nuestra Nación. La paloma mía goteaba sangre roja y portaba una cruz que decía ¨pacem pueblo¨, una prospectiva de los sepulcros con cruces NN, que al poco tiempo inauguró la dictadura militar.” (2)

e-mail art_postdata_parte I - Graciela Gutiérrez Marx - 2008
De: Esta dirección electrónica esta protegida contra spam bots. Necesita activar JavaScript para visualizarla Asunto: Fw: Sumemos fuerzas II
Fecha:30 de septiembre de 2008 18:02:25 GMT-05:00
Para: Esta dirección electrónica esta protegida contra spam bots. Necesita activar JavaScript para visualizarla

e-mail art_postdata_parte II - Graciela Gutiérrez Marx - 2008
De: Esta dirección electrónica esta protegida contra spam bots. Necesita activar JavaScript para visualizarla Asunto:Re: Fw: Sumemos fuerzas II
Tulio Restrepo Fecha: 1 de octubre de 2008 9:33:45 GMT-05:00
Para: Esta dirección electrónica esta protegida contra spam bots. Necesita activar JavaScript para visualizarla

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Publicidad, Exposición Internacional Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art Medellín - Colombia - 2008
Portada y página interior, Revista Art Nexus Arte en Colombia, Nº 116 Sep - Nov 2008
http://www.artnexus.com/Default.aspx

 

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(1) http://es.wikipedia.org/wiki/Postdata_(lenguaje)

(2) http://www.geocities.com/kairanzine/kairan7/ggmarx.htm

http://www.escaner.cl/signos.html

http://www.monografias.com/trabajos/golpe1976/golpe1976.shtml

http://en.wikipedia.org/wiki/Mail_art

http://es.wikipedia.org/wiki/Carta

MARCHAN FIZ, Simón, Del arte objetual al arte de concepto. Ediciones, Akal, S.A., 1988. Madrid, España. 1988. 483p.

PARCERISAS, Pilar. Conceptualismo(s) Poéticos, Políticos y Periféricos. En torno al arte conceptual en España, 1964 - 1980.

Ediciones Akal, S.A., 2007. 544p

Archivo,Exposición Internacional - Proyecto Postdata, Mail Art & Net Art - Medellín - Colombia - 2008

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Tulio Restrepo Echeverri
Curador, Proyecto Postdata Mail Art & Net Art / Centro de Artes / Universidad EAFIT - Medellín - Colombia / 2008
Artista Multimedia / Diseñador Gráfico U.P.B. / Docente Programa Comunicación Social EAFIT
Especialista en Diseño de Multimedia - Universidad U de N
Especialista en Estudios Urbanos - Universidad EAFIT
Contacto: Zona Postal Mail Art Network / A.A. 65.376 / Medellín - Colombia
e-mail. Esta dirección electrónica esta protegida contra spam bots. Necesita activar JavaScript para visualizarla